Nüüdistants valges kuubis
Raadi üks põnevamaid leide selle näituse raames on nüüdistantsu toomine galeriiseinte vahele ja selle kõrvutamine 1990ndate ja 2000ndate esimese poole kehakeskse väga füüsilise ja ekspressiivse suunaga eesti kunstis. See side tundub loomulik, sest oma performatiivsuses on mõlema kontseptuaalne raamistik üsna sarnane: oluline on kehalisus ja selle kogemuse edasiandmine.
Tunnustatud tantsija ja koreograafi Kaja Kanni ja soome etenduskunstniku Juha Valkeapää videoinstallatsioon „Maja”, motiiv duo tantsuetendusest „See…
Kahtlemata on ühest kultuuriministeeriumi ametnikust kõigi Eesti muuseumide haldamiseks ja nõustamiseks vähe. Seetõttu tehti mitmelt poolt ettepanekuid luua OKO asemel ministeeriumisse tagasihoidlik muuseumide osakond – on ju eri tasandite muuseumide probleemid paljuski kattuvad. Mõtet pooldas ka mõni kultuuriametnik, kuid ellu viia seda ei saanud: rahandusministeerium ei lubavat põhimõtteliselt (!) ministeeriumi struktuuri muuta. Nii peavadki OKO neli töötajat – kenad inimesed kõik – endale kitsamas vallas tegevust…
Kui erinevad on muuseum ja teemapark?
Sama kaaluga võivad olla nii intiimne vaikust täis isikumuuseum kui kärarikas ja populaarne teemapark. Kõigi muuseumide suuri ruume pole mõtet muuta mänguväljakuteks, nagu pole vajadust kümnete sarnaste ülevaatlike ajalooekspositsioonide järele. Autentse ajaloolise keskkonna säilitamine on sama…
Viimast väidet toetab hästi Tallinna Kunstihoone galeriis avatud ülevaatlik feministlike performance’ite dokumentatsiooni näitus „re. act feminism #2”, kus eksponeeritud teosed on klassikalises mõistes toimunud sündmuste dokumentatsioonid: fotod, filmid ja videod, aga ka videod, mida võiks nimetada performance’iks kaamerale. Kaasaskantava videokaamera ilmumisest peale 1967. aastal ei kasuta kunstnikud video tehnoloogia võimalusi mitte ainult performance’ite dokumenteerimiseks vaid ka otseselt performance’i osana, „etendades” kaamerale eesmärgiga luua iseseisev videoteos, või…
Anarhofeministlik rühmitus Pussy Riot liitus protestiliikumise marginaalse vikerkaaretiivaga. Kuigi nende aktsioonid olid üldiste meeleolude ja poliitiliste nõudmiste väljendus, šokeeeris nende radikaalne imago ka opositsionääre. Reageerides elavalt poliitilise elu sündmustele, kõlasid nende uued videod ühisvõrgustikes ja aktsioonide reportaažid ilmusid vaid sõltumatus pressis. Venemaa presidendi valimiste lõpuni neid ei puudutatud. Pussy Riotit ei peetud kinni, kui nad esinesid eriarestimaja, kus viibisid riigiduuma valimiste vastu protestijaid, lähedal katusel. Kõigest…
Kunstniku loodud uued karakterid on värvikad oma ebaproportsionaalsuses. Mitte ükski elav inimene pole nii sümmeetriline ja kaunis, kui seda on antiikkreeka skulptorite loodu. Arvatakse, et alguses kopeerisid kunstnikud reaalseid inimesi ning seejärel hakkasid ilustama, heites kõrvale need omadused, jooned ja ebakorrapärasused, mis ei vastanud nende ettekujutusele täiuslikkusest. Inna Grincheli eesmärk ongi anda ideaalvormidele elus reaalne kuju. Teda ei huvita naiselikkuse ja mehelikkuse aspekt, vaid pigem isiku…
Paljudele filmiversioonidele aluse andnud „Bagdadi varga” lugugi pärineb rikkalikust „1001 öö” varasalvest. Rodgers on valinud esimese, Hollywoodis filmitud Raoul Walshi 1924. aasta tummfilmi, kus Douglas Fairbanks lõi filmiklassikasse läinud õilsa pikanäpumehe rolli. Sellele järgnesid mitmed Ameerika ja Euroopa, aga ka India Bollywoodi versioonid. Lugu on seda väärt, sest sellest saab vändata melodramaatilise armastusfilmi, patriootliku suurteose, kostüümidraama või ka kelmikomöödia. Seal on kohta laulul ja tantsul, eksootikal…
* Jaan Toomiku installatsiooni „Projekti 16.05 1992 – 31.05.1992” taustade ja tähenduste kohta on põhjaliku artikli kirjutanud Hanno Soans näitusekataloogis „Möh? Fui! Öäk! Ossa! Vau! Eesti kaasaegse kunsti klassika” (Tartu Kunstimuuseum, 2012, festival „Art ist kuku nu ut”). Toomiku töö „kohalik meediakarjäär” sai nii foto kui ka tekstina alguse ajalehtedes Sirp 12. VI 1992 ja Eesti Aeg 17. VI 1992. Töö „teine tulemine” massimeedias sai alguse…
Linnagaleriis on väljas Mare Vindi tušijooniste sari „Pargimaastikud”. Jalutada pildi juurest pildi juurde on tõesti nagu pargis – iga vaatepilt on ühtemoodi ilus. Nicolas Boldych, „Manu propria” triennaalist osa võtnud kunstnik, leidis Mare Vindi tööde joontevõrgust „labürindid, mis vangistavad pilgu elliptiliste kujundite külluses” (Sirp 6. IX). Tõepoolest, Mare Vindi joon peab kinni ühest graafilise kunsti põhireeglist: faktuurjooned omavahel kokku ei puutu. Tema viirutuste joon on vabale…
Nii Eha Komissarov1, Jüri Hain2 kui ka paljud teised on rõhutanud, et Vindil kujunes juba varakult välja omapärane stiil ja et ta on suures osas jäänud truuks algusaegade esteetilistele taotlustele. Hain on lisanud, et kuigi Vindi looming on justkui ajatu, on see siiski pidevalt teisenenud. Teisenemine on toimunud abstraheerumise ning pildiruumi osade omavaheliste suhete tinglikustumise suunas. Seda võib eriti hästi märgata „Mineviku linnade” puhul. Kunstniku enda…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
