Kuid Jake Auerbachi huvide ring ei ole piirdunud n-ö laiendatud isakuju mõistmise või paljastamisega, ta on pöördunud Londoni rahvusgalerii tellimusel koostöös legendaarse John Bergeriga kunstiajaloo, klassika poole ja teinud filmi itaalia renessansi suurkujust Tizianist (2003) ning modernistliku skulptuuri isast Auguste Rodinist…
Tees nr 4. Kaasaegne kunst on valdkond, millest kõnelemisel taunin põhimõtteliselt igasugust pseudosotsioloogilises sudus kõikemõistvusele püüdlevat targutamist ja hermeneutikute maailmade leigeid lepitamissoove. Konservatiivse kultuurikriitika iluhalinast rääkimata. Kaasaegne kunst on kaasusepõhine. Ja see nõuab enesest kõnelemisel kriitilist suhestumist kaasaegsuse kergesti käestlibiseva mõistega.
Tees nr 5. Milline on siis see minimaalne tarvilik infopakett ja eeldatav isiksuslik eelhoiak, mis võimaldaks inimesel siseneda kaasaegse kunsti mõjusfääri? Küsigem siis endalt pigem, milline…
Säre tugevus on ehitada konstruktsioone ning seda võiks ta ka rohkem teha, kuna suurtest ruumiinstallatsioonidest saadavat intensiivset füüsilist kogemust on Eesti näitused väga kitsid pakkuma. Küll aga tahaks ka kogeda totaalsust, mida pakub näiteks argentiinlasest kunstnik Tomás Saraceno oma seebimulle, ämblikuvõrke ja pilvi meenutavates biosfäärides. Möödunud aastal Berliinis Hamburger Bahnhofis näidatud näitusel „Pilvelinnad” („Cloud Cities”) said külastajad kitsal redelil turnida mitmete meetrite kõrgusele, et siis hiiglasliku…
Noorus 1960. aastatel
Tapal sündinud Evi Tihemets tuli kunstiinstituuti sooviga õppida maalikunsti, kuid juhuste kokkulangemise tõttu hakkas õppima graafikat ja lõpetas 1958. aastal kõrgkooli raamatugraafikuna. Diplomitööks tehtud illustratsioone Kitzbergi näidendile „Libahunt” Tihemets ise suureks õnnestumiseks ei pea, kuid juhendaja Alo Hoidre toetas teda, öeldes talle instituudi lõpetamisel mällu sööbinud sõnad: „Valguse poole astujal varjud selja taha jäänud”. Ilmselt pühendas Hoidre ta esimesena litograafiatehnika paljutõotavatesse võimalustesse.
Kas noorel naisel…
Rääkides kunstikriitika suunatusest eri tüüpi publikule, on vajadus nii-öelda „kohaspetsiifilise” ehk konkreetse väljaande lugejaskonda arvestava kriitika järele ilmselge. Sellegipoolest pole mitte kõigi kunstikriitika tekstide puhul võimalik tajuda, et kirjutajal on olnud ettekujutlus tema kirjutise publikust ning päevalehtedesse, Sirpi või KUNST.EE-sse laekuv tekst ei erine põrmugi oma metodoloogilise lähtepunkti osas. Minu arvates võiks aga kriitika kohaspetsiifilisus olla enesestmõistetav: see aitab astuda olulise sammu nüüdiskunsti parema kommunikeeritavuse suunas.
Publikule…
Oma uurimustes olete keskendunud osalemisele, mis on praeguse aja demokraatia, kodanikuühiskonna üks alusmõisteid. Olete nelikteose „Osaluse kvadroloogia” („Participation Quadriloge”) idee algataja ja peamisi koostajaid. Oma käsitlustes olete pööranud tähelepanu selle alusmõiste liig-, isegi kuritarvitamisele: „väärtuslikkuse, võltssolidaarsuse ja poliitilise korrektsuse korrutamisest nostalgiliseks muutunud pealispinna varjus on osalusest saanud vastutust vältivate poliitikute ettekääne”, kui kasutada teie Kumu loengu tutvustuse sõnastust. Osalusele selle tegeliku tähenduse tagasiandmiseks olete osutanud konfliktse…
Sillaku sõnul peab ta kunstiteoses oluliseks kolme komponenti: kontseptsiooni, tehnikat ja poeetikat. Mõnede kunstnike teostes, näiteks Tiit Pääsukese puhul, on Sillaku arvates olulisem tehnika, Peeter Mudisti puhul poeetika. Sellest loogikast lähtudes võiks noorematest maalikunstnikest kontseptuaalseks pidada Mart Vainret, Manfred Dubov-Kalatskit aga poeediks. Tema enda töödes olevat nende osade protsentuaalne suhe 40, 40 ja 20. Samamoodi olevat kontseptsioon ja tehnika oluline ka teistele näitusele kutsutud kunstnikele. Sillak…
Praeguse maalikunstnike näituse puhul tuleb rõhutada kahte momenti: see on hästi, kohe väga hästi kujundatud, iseäranis, mis puudutab muuseumi suurt saali, ning mõjub tõesti kompaktsena. Kompaktsena – nii taseme kui ka sisuliste hoiakute, suundumuste mõttes. Loomulikult ei hõlma need suundumused kogu meie maalikunsti, vaid ikkagi ainult seda osa, mida sellel väljapanekul saab vaadata. Ma pole aga sugugi kindel, kas kunsti ühe valdkonna (isegi endiselt ennast lipulaevaks…
Valikus on ka kõikuva tasemega töid, kus on näha disaineri-klienditeenindaja ja tellija-kuninga kompromissi. Sellised delikaatsed olukorrad lahendab Kekišev MIKS (mida iganes keegi soovib)-moel. See tähendab kujundite, tüpograafia, taustade kuhjamist, resultaadiks totaalne visuaalne kokteil (Tiit Härmi balletiõhtu plakat). Tavaliselt jääb tellija rahule, kuna kõik tingimused on täidetud. Kuigi selline kollaažil põhinev lahendustee sobib autori visuaalse keelega, ilmneb loomeprotsessis siiski teatud tujutust ning see paistab tulemusest välja ka.
Plakat…
Arhitektuuri- ja disainigaleriis eksponeeritud suuremõõtmelised digiprindid moodustasid mõjuva pildimaailma raamatuist nagu Viivi Luige „Tubased lapsed” (2006), Kadri Hinrikuse „Miia ja Friida” (2008), Tiia Soasepa „Jõemehike” (2009) või Leelo Tungla „Seltsimees laps ja suured inimesed” (2008).
Näitusel „Vanad muinaslood” lastekirjanduse keskuses esinesid möödunud aasta algul vendade Grimmide juubeliaastal Eesti ja Moskva parimad raamatuillustraatorid. See näitus oli eripärane oma tõsises, isegi süngevõitu meeleolus. Oli ju saksa humanistide kogutud lugude…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
