Seekordse näituse kujundamine on usaldatud Kaarel Eelmale, keda võib pidada ka noorema põlvkonna esindajaks. Ega Kunstihoone näitust ole kerge kujundada. Siin on etteantud ruumiprogramm, mitu saali, loomulik ja kunstlik valgustus, iga ruum on omamoodi tähtis. Juba trepi pealt algab tööde valik, et juhatada näitus sisse. Tuleb jälgida ka vaatamise loogikat. On kujunenud välja, et vaataja peatub trepil, siis vaatab esindusseina, seejärel läheb paremat kätt suurde saali,…
Milline on meie seis Ida-Euroopa filmiteaduse kontekstis?
Ida-Euroopa „hiiglaste” Poola-Tšehhi-Rumeenia kõrval on Eesti filmimaana (ja ka filmiteaduse maana) pisike ja ahta ajalooga. Kuna reeglina on filmikunst ja selle mõtestamine omavahel seotud nähtused (nt Rumeenia uue laine teke tõi kaasa ka teadusliku huvi selle vastu), tuleb esmajoones loota Eesti filmikunsti pildi jätkuvale elavnemisele.
Mida ise praegu teed?
Sügisel ilmub kirjastuselt I. B.Tauris ingliskeelne artiklikogumik „Postcolonial Approaches to…
Domineeriv valitud filmikaadri (selected film stills) formaat koosneb kunstniku kogutud ligi kahesajast filmikaadrist, mille subtiitrites esineb ingliskeelne sõna „nothing”. Kaadrid on täielikult lahti rebitud oma päritolufilmist ja algsest kontekstist ning kordavad kõikvõimalikes variatsioonides eimillegi mantrat, tuletades vaatajale meelde, kuivõrd tihe ning tavaline külaline on meie igapäevases kõnepruugis tühjuse, puudumise, olematuse-olemusetuse idee. Ühtlasi võib antud tööd näha kaudselt viitavat sellele, et eimiski uurimine ei saa möödunud sajandi…
Kuid Jake Auerbachi huvide ring ei ole piirdunud n-ö laiendatud isakuju mõistmise või paljastamisega, ta on pöördunud Londoni rahvusgalerii tellimusel koostöös legendaarse John Bergeriga kunstiajaloo, klassika poole ja teinud filmi itaalia renessansi suurkujust Tizianist (2003) ning modernistliku skulptuuri isast Auguste Rodinist…
Tees nr 4. Kaasaegne kunst on valdkond, millest kõnelemisel taunin põhimõtteliselt igasugust pseudosotsioloogilises sudus kõikemõistvusele püüdlevat targutamist ja hermeneutikute maailmade leigeid lepitamissoove. Konservatiivse kultuurikriitika iluhalinast rääkimata. Kaasaegne kunst on kaasusepõhine. Ja see nõuab enesest kõnelemisel kriitilist suhestumist kaasaegsuse kergesti käestlibiseva mõistega.
Tees nr 5. Milline on siis see minimaalne tarvilik infopakett ja eeldatav isiksuslik eelhoiak, mis võimaldaks inimesel siseneda kaasaegse kunsti mõjusfääri? Küsigem siis endalt pigem, milline…
Säre tugevus on ehitada konstruktsioone ning seda võiks ta ka rohkem teha, kuna suurtest ruumiinstallatsioonidest saadavat intensiivset füüsilist kogemust on Eesti näitused väga kitsid pakkuma. Küll aga tahaks ka kogeda totaalsust, mida pakub näiteks argentiinlasest kunstnik Tomás Saraceno oma seebimulle, ämblikuvõrke ja pilvi meenutavates biosfäärides. Möödunud aastal Berliinis Hamburger Bahnhofis näidatud näitusel „Pilvelinnad” („Cloud Cities”) said külastajad kitsal redelil turnida mitmete meetrite kõrgusele, et siis hiiglasliku…
Noorus 1960. aastatel
Tapal sündinud Evi Tihemets tuli kunstiinstituuti sooviga õppida maalikunsti, kuid juhuste kokkulangemise tõttu hakkas õppima graafikat ja lõpetas 1958. aastal kõrgkooli raamatugraafikuna. Diplomitööks tehtud illustratsioone Kitzbergi näidendile „Libahunt” Tihemets ise suureks õnnestumiseks ei pea, kuid juhendaja Alo Hoidre toetas teda, öeldes talle instituudi lõpetamisel mällu sööbinud sõnad: „Valguse poole astujal varjud selja taha jäänud”. Ilmselt pühendas Hoidre ta esimesena litograafiatehnika paljutõotavatesse võimalustesse.
Kas noorel naisel…
Rääkides kunstikriitika suunatusest eri tüüpi publikule, on vajadus nii-öelda „kohaspetsiifilise” ehk konkreetse väljaande lugejaskonda arvestava kriitika järele ilmselge. Sellegipoolest pole mitte kõigi kunstikriitika tekstide puhul võimalik tajuda, et kirjutajal on olnud ettekujutlus tema kirjutise publikust ning päevalehtedesse, Sirpi või KUNST.EE-sse laekuv tekst ei erine põrmugi oma metodoloogilise lähtepunkti osas. Minu arvates võiks aga kriitika kohaspetsiifilisus olla enesestmõistetav: see aitab astuda olulise sammu nüüdiskunsti parema kommunikeeritavuse suunas.
Publikule…
Oma uurimustes olete keskendunud osalemisele, mis on praeguse aja demokraatia, kodanikuühiskonna üks alusmõisteid. Olete nelikteose „Osaluse kvadroloogia” („Participation Quadriloge”) idee algataja ja peamisi koostajaid. Oma käsitlustes olete pööranud tähelepanu selle alusmõiste liig-, isegi kuritarvitamisele: „väärtuslikkuse, võltssolidaarsuse ja poliitilise korrektsuse korrutamisest nostalgiliseks muutunud pealispinna varjus on osalusest saanud vastutust vältivate poliitikute ettekääne”, kui kasutada teie Kumu loengu tutvustuse sõnastust. Osalusele selle tegeliku tähenduse tagasiandmiseks olete osutanud konfliktse…
Sillaku sõnul peab ta kunstiteoses oluliseks kolme komponenti: kontseptsiooni, tehnikat ja poeetikat. Mõnede kunstnike teostes, näiteks Tiit Pääsukese puhul, on Sillaku arvates olulisem tehnika, Peeter Mudisti puhul poeetika. Sellest loogikast lähtudes võiks noorematest maalikunstnikest kontseptuaalseks pidada Mart Vainret, Manfred Dubov-Kalatskit aga poeediks. Tema enda töödes olevat nende osade protsentuaalne suhe 40, 40 ja 20. Samamoodi olevat kontseptsioon ja tehnika oluline ka teistele näitusele kutsutud kunstnikele. Sillak…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
