Vähemalt minu arvates on tähelepanuväärne, et uusasumite ehk nn põllukülade lähedusse pole (veel) kalmistuid planeeritud. Kui Katariina II korraldusega 1772. aastast maeti inimesed asumitest välja ning alevite ja linnade kasvades sai kalmistutest osa linnaruumist, siis praegu tundub, et asi on risti vastupidi: inimesed kolivad linnast välja, aga oma kallid kadunukesed toovad tagasi linnakalmistutele. Seesama Katariina II ukaas tähendas ka märkimisväärset pööret matuste ja mälestamisega seotud sakraalkunstis:…
Kui palju asju oli teile enne näituse kujundamist asudes ette antud?
Toomas Adrikorn: Ette anti näituse struktuur, see ei ole nelja aasta jooksul ka muutunud. Suur Eesti püsinäitus jaotub alajaotusteks või teemadeks.
Milline on olnud senine kujundusprotsess?
Marko Raat: Me töötame eraldi, täiendame üksteist…
Mida tahetakse muuseumis näha?
Inimestelt küsiti, kust nad eelistavad hankida teavet riigi ja rahva ajaloo kohta ning miks nad muuseume külastavad. Ajastu märgina eelistab üle 60 protsendi vastanuist (kõigis uuringus osalenud muuseumides kokku) saada teadmisi esmajoones internetist, järgmisel kohal on muuseumid. Kõik ülejäänud allikad jäid tähtsuselt kaugele maha. Tervelt viiendik vastajaskonnast märkis, et nad ei otsi ajaloo-alastele küsimustele mitte kunagi vastuseid kooliprogrammist. Kuna fragmenteerunud internetikeskkonna kasutaja sõltub…
Kuidas on muutunud kunsti eksponeerimise põhimõtted viimasel kümnendil? Suured ja universaalsed jutustused on asendunud isiklikumate lugudega. Püsiekspositsioonide ülesehituses on varasem kronoloogiline-koolkondlik jaotus asendunud temaatilise käsitlusega, universaalse asemel rõhutatakse kohalikku aspekti.
Aja jooksul aset leidnud teadmiste huviasetuse muutus avaldub ka objektide süstematiseeriva, liigitava, klassifitseeriva vaatlemise asendumises nähtuste uurimisega, analüüsimisega.
Praegust kiirelt muutuvat ühiskonda iseloomustab ka püsiekspositsiooni eluea lühenemine: eelistatakse mobiilseid lahendusi, kus ekspositsiooni saab kergesti ümber paigutada, uusi töid…
Viimasel aastakümnel on muutunud lähenemine kunstiajaloole: stiili- ja esteetikapõhistelt näitustelt on liigutud interdistsiplinaarsemaks, olulisel kohal on tehniline, sotsiaalne ja ühiskondlik tasand. Sel põhjusel ongi kuraatoril järjest kandvam roll kunstiloo tõlgendamisel. Eha Komissarov (EKM) keskendus kuraatori kui eksponeeritava loo konstrueerija tähtsusele. Eestis tegutsev kuraator käsitleb eeskätt lokaalset materjali: see annab talle ka teatud vabaduse meie kultuurimaastikul arusaadava, toimiva loo jutustamisel. Komissarov kasutas selle suuna puhul rakendusliku ajaloo…
Tuleb arvestada, et tegemist on tudengitega, oma kunstnikuteekonna alguses noorte inimestega. Kõnealune näitus on teatud mõttes nagu praktika, käeharjutus, tuleproov. Pedagoogilises mõttes on teostest endist ehk isegi olulisem nende valmimis- ning laiemalt näituse korraldamisprotsess. Tudengitele tuleb siinkohal anda au: nad on sõnastanud selgelt näituse kui terviku idee ning loonud sellest lähtuvalt arusaadavad tööd.
Et mitmel tudenginäitusel on mind tabanud emotsionaalse segaduse tunne, mille põhikomponendiks on kas siiras…
Suures saalis läheb olukord keerulisemaks. Vasakul areneb vestlus abstraktsetel teemadel. Alustab Urve Küttner, jätkavad Sven Saag ja Tiiu Pallo-Vaik justkui kokkumängitult maaliliselt halliseguses koloriidis, vahepeal fluorestseeruvalt Anne Parmasto, siis taas sõna sekka Küttnerilt, lõpetuseks Jaan Elkeni veripunane igaveste maasikaväljade laul, tipuks ülal vasakul jällegi Küttneri roostene ruut. Kuna maalid on küllaltki suured, on neil ka piisav jõuväli, et end iseseisvana kehtestada. Ülemist rida on küll raskem…
Seekordse näituse kujundamine on usaldatud Kaarel Eelmale, keda võib pidada ka noorema põlvkonna esindajaks. Ega Kunstihoone näitust ole kerge kujundada. Siin on etteantud ruumiprogramm, mitu saali, loomulik ja kunstlik valgustus, iga ruum on omamoodi tähtis. Juba trepi pealt algab tööde valik, et juhatada näitus sisse. Tuleb jälgida ka vaatamise loogikat. On kujunenud välja, et vaataja peatub trepil, siis vaatab esindusseina, seejärel läheb paremat kätt suurde saali,…
Milline on meie seis Ida-Euroopa filmiteaduse kontekstis?
Ida-Euroopa „hiiglaste” Poola-Tšehhi-Rumeenia kõrval on Eesti filmimaana (ja ka filmiteaduse maana) pisike ja ahta ajalooga. Kuna reeglina on filmikunst ja selle mõtestamine omavahel seotud nähtused (nt Rumeenia uue laine teke tõi kaasa ka teadusliku huvi selle vastu), tuleb esmajoones loota Eesti filmikunsti pildi jätkuvale elavnemisele.
Mida ise praegu teed?
Sügisel ilmub kirjastuselt I. B.Tauris ingliskeelne artiklikogumik „Postcolonial Approaches to…
Domineeriv valitud filmikaadri (selected film stills) formaat koosneb kunstniku kogutud ligi kahesajast filmikaadrist, mille subtiitrites esineb ingliskeelne sõna „nothing”. Kaadrid on täielikult lahti rebitud oma päritolufilmist ja algsest kontekstist ning kordavad kõikvõimalikes variatsioonides eimillegi mantrat, tuletades vaatajale meelde, kuivõrd tihe ning tavaline külaline on meie igapäevases kõnepruugis tühjuse, puudumise, olematuse-olemusetuse idee. Ühtlasi võib antud tööd näha kaudselt viitavat sellele, et eimiski uurimine ei saa möödunud sajandi…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
