Solidaarsuse mälestusmärgi autor skulptor Aime Kuulbusch-Mölder on ilmselt üks kõige tagasihoidlikumaid kunstnikke Eestis: nii vestluses minuga kui oma lühikeses avamise sõnavõtus kinnitas ta, et oli vaid Poola suursaadiku Tomasz Chłońi idee materialiseerija. Aime Kuulbuschi ja Tomasz Chłońi alles 10. juulil ühiselt valitud 175 cm kõrgune reljeefne põllukivi laia maalilise kirjaga „Solidaarsus” ja universaalse maakerakujundiga on väga heade proportsioonidega ning mõjub oma tagasihoidliku lahendusega kõigiti kaasaegselt. Maakeral…
Siiski, oli veel üks näitus, mida võib suures osas Jaan Klõšeiko fotonäituseks pidada. See oli „Tallinn – Moskva / Moskva – Tallinn 1956– 1985”. Noore mehena sattus ta kunstiavangardistide tutvuskonda. Eestis oli ta Henn Roode lähedane sõber ning Moskvas tundis Ülo Soosterit. Ajakirja Noorus kunstnikuna ja kirjastuse Kunst peakunstnikuna oli tal tihti tarvis ametiasjus Moskva ja Leningradi vahet sõita. Vene avangardistide ringis sai Jaan Klõšeikost omamoodi…
Andreas Trossek: Kas ma olen kogu asjast valesti aru saanud, kui ütlen, et oled selles lõpetatavas seerias vaadelnud n-ö inimtekkelisi sotsiaalseid struktuure selles mõttes, et sind huvitab, „milles on mängu mõte”? Küsimus „kes võidab?” sind seevastu ilmselgelt ei huvita, sest enamik…
Annuse kunstnikutee sai alguse 14aastasena Tõnis Vindi stuudios, kus meister tutvustas jüngrile oma universalistliku mõttemaailma visuaalset keelt. Avalikkusele esines Annus esmakordselt juba järgmisel aastal graafikuna. Rahvusvaheline publik sai tema töödega tuttavaks 1976. aastal, kui ta esines Jugoslaavias ning mitmel pool Ameerika Ühendriikides. Annuse esimene isikunäitus toimus samuti välismaal: 1978. aastal Vilniuse arhitektide majas. Noort kunstnikku saatnud kiire edu kannustas teda tegema ambitsioonikaid plaane: 1980ndate alguses arvas…
Tallinnas tagasi astusin sisse Draakoni galerii näitusele, mille ühelt maalilt vaatas vastu väga tuttav nägu. See kuulus kellelegi, kes mind paar aastat tagasi esimest korda tolle tiigi juurde oli juhatanud. Õieti on pildil „Identiteedi küsimuses” kaks inimest, aga ainult üks nägu; nii sellel, kes ülikonda riietatud, kui ka kleidiga daamil on üks ja sama, iseendale otsa vaatav ja küsivalt ootav nägu. Selles ootuses on ärevat tiivarabinat ja…
Jass Kaselaan on vallutanud Linnagalerii esmapilgul morbiidse ristitihnikuga, mille keskel domineerib heliinstallatsioon (mis kostub suurtest lehtritest) – Chopini leinamarss, mida tagatoas seinal videos mängib väike poiss. Improviseeritud surnuaia ühes ääres fotol istub kolm vanadaami ja vaatab ristide poole, meie poole. Ristide vahel saab jalutada nagu päris surnuaias. Memmed on, muide, kohal, sest nad on viimased, tõenäoliselt on nende mehed juba läinud, paljud lähedasedki, s.t see on Eesti…
Tartu kunstikuud on peetud 2004. aastast peale, selle algne initsiatiiv tuli Tartu linna kultuuriosakonnalt. Tollal koostati linna n-ö mainesündmustest Tartu kultuurifestivalide kalender ehk aasta jagati oluliste kultuuriürituste vahel ära. Sinna kuulus ka üks suurem kunstisündmus, kunstikuu, mida hakati korraldama aasta algul. Kunstikuu korraldamine on käinud linnas tegutsevate suuremate kunstiinstitutsioonide vahel käest-kätte. 2008. aastal otsustasin taotleda Y-galerii egiidi all korraldamisõiguse, et saada suurürituse organiseerimise kogemust. Varasemate korraldajate,…
Jean Baudrillard’i kuulsas jaotuses on teatavasti eritletud kolme tüüpi simulaakrumeid (või masinavärke): kujutis matkib reaalsust ja on selle analoog, kujutis asendab reaalsuse ja on selle ekvivalent, kujutis ja reaalsus on teineteisest eristamatud.
Liikumist esimese simulaakrumite rühma juurest kolmandani saame jälgida kui liikumist modernismile eelnenud tehnoloogilistest arusaamadest läbi industriaalse revolutsiooni kuni kaasaegse infoühiskonnani. Kui esimest tasandit iseloomustab meie distantseeritus masinast, siis viimases on integreeritus totaalne.
Eesti tehnoloogilise teadvuse arenguloo…
KKEK nõukokku kuuludes tean ka KKEK raskusi, aga olen näinud ka, et nendest on välja tuldud. Minu hinnang keskusele on kahtlemata positiivne. Keskus sellisena, nagu ta praegu eksiteerib, on küllaltki unikaalne kultuuriministeeriumi finantssüsteemis ja suure potentsiaaliga vajalik organisatsioon. Nõukogu liikmena soovitan tihedamat koostööd teiste Eesti kunstiinstitutsioonidega, tingimata rõhutan rahvusvahelise koostöö jätkamist, mis praegu toimib, aga küllalt väikese meediatähelepanu all, mistõttu võibolla tundub, et suurt ei tehtagi.
Töö käib nii, et 1972. aastal maailmapärandi konventsiooniga liitunud 187 riiki saavad oma ootelehelt esitada kandetaotlusi aasta algul. Pariisis tegutsev Maailmapärandi Keskus saadab paksud kandetaotlused hindamiseks oma nõuandeorganitele, kelleks on ICOMO S (The International Council on Monuments ands Sites ehk Monumentide ja Paikade Rahvusvaheline Nõukogu) ja looduspärandi osas IUCN (The World Conservation Union ehk Maailma Säilitamise Liit). Oma eriala parimad asjatundjad lähipiirkonnast vaevad siis, kas ülemaailmne eriline…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
