2012. aastal laiendab festival oma haaret põlvkondlikult näitusega „Möh? Fui! Öäk! Ossa! Vau! Eesti kaasaegse kunsti klassika”. Seal on kolm tööd 1990ndate kunstist ja kolme noore kunstniku kommentaar nimetatud töödele. Põlvkondlikkus on olnud kaua aega minu arust suhteline tabuteema. On olnud…
Hämaras auditooriumis liigub keegi, kes üritab oma suure kohvriga ühest toolireast üle toolide ronides teise ritta saada. Pidevalt vabandades ja naeratades on ta lõpuks jõudnud ruumi teise ossa, olles samaaegselt peaaegu märkamatult muutunud kõigi kohalviibijate jaoks Cătălin Jugravu poolt esimeseks järgmise tunni jooksul mängitud kaheksast karakterist. Alanud on mitmel pool Bukarestis keelatud, aga Budapestis korraldatud VIII Euroopa feministlike uuringute konverentsi (17. – 20. V)5 raames toimunud…
Hollandi kunstniku Aline Thomasseni naisekujutised Tallinna Kunstihoone joonistustriennaali näitusel esitavad araabia, täpsemalt Maroko naist. Ka see ei ole tavapärane tagasihoidlike, haprate, allasurutud, euroopa mõttes mehe pilguga nähtud erutavalt erootiliste naisekujundite kogum. Thomasseni puhul ei saa paralleele tõmmata ei XIX sajandi euroopa kunstnike romantilise kujutlusega ega ka praeguste ahvatlevate araabia naistega turismi plakatitel. Aline Thomasseni naisekuju tekitab pigem ebamugavust: tema Maroko naine on oma seksuaalsusest teadlik tugev…
Kuraatori viidatud 1960. aastate „vaikne revolutsioon” toimus suuremas mahus tegelikult mõnevõrra hiljem, ja palju pragmaatilisematel põhjustel kui ametlik tunnustamatus ning iseseisvuse puudumine. Peamine, pealtnäha kunstikauge, kuid tegelikult üsna oluline põhjus oli majanduslangus 1990. aastate alguses. 1980. aastate lõpu ja 1990. aastate alguse kunstile iseloomulikule monumentaalsusele vastukaaluks tekkinud vaigistavalt „revolutsiooniline”, kammerlike mõõtmetega ja suurtelt narratiividelt väikestele siirdunud „magamistoakunstiks” kutsutud joonistamine ei vajanud valmimiseks suuri ateljeeruume, ettevalmistavaid ja…
Millised on kunstnike enda hirmud ja ihad seoses kollektsioneerimisega? Või millised võiksid olla kunstniku õudusunenäos laiava deemonliku „parempoolse” erakollektsionääri mõtted? „Kui äri korda läheb, ostan Toomiku maali, no selle, kus kajakas talle pähe laseb, ja riputan peldikusse üles, las külalised situvad, loevad kunstniku nime pildi alt ja vahivad, suu ammuli, milline kunn siin elab . . . . ja selle pildi, kus Toomik habet ajab, panen vannituppa!” või siis…
Ühest näituseruumist teise liikudes, püüdsingi luua kunstikollektsionääri koondportree. Taiesed on eksponeeritud kolme korruse tubades, millele lisanduvad koridoride seinapinnad. Teoste paigutus on loogiliselt voolav ja hästi õnnestunud: alustatud on vanemate tegijatega ja varem valminud teostega (kõige vanem eksponaat on Jaan Toomiku „Homo Sovieticuse sünd”, 1989), kõige uuem ost tundub olevat Laurentsiuse „Ceci nes pas J. Köler” (2012), kõige viimasena on vaadata kõige nooremate kunstnike teosed. Kogu väljapanek…
Lapimaa kunstnike liidu vanameistritest liikmed nagu ka Palsa, Mukka ja Särestöniemi olid elama asunud Lapimaale ja tegutsesid siin kunstnikena rahvuslikul ja rahvusvahelisel tasandil. Pealinnakesksest vaatenurgast on tegemist kunstilise enesetapuga. Osa vanameistritest manitses mind mitte Lapimaale kolima, sest nende meelest polnud siin läbilöögivõimalusi ollagi. Ma ise mõtlesin loomulikult vastupidi: kui tuul ei puhu põhjast, siis ei puhu see mitte kuskilt.
Nüüd, aastal 2012, tegutsen nagu mu innustajad ja…
Lapimaa ehitati täiesti uuesti üles ja vana elu jäi osaliselt minevikku, asemele tuli modernne nüüdisaeg. Kosed pandi oma kasuks tööle, traditsiooniline lõhepüük kadus, ehitati paberivabrikud ja mindi üle intensiivsele metsatööstusele. Nii suurte muutustega ei jõua inimese psüühika tingimata kaasas käia. Näiteks elektritööstuse huvides tööle pandud Kemijõe ääres tõusis vanemate meeste suremus, kui lõhe ei tulnud enam jõgesid mööda üles. Leivatöö oli kadunud.
Ilmastikumuutustest hoolimata on Lapimaal aastaajad…
Tõeline Lapimaa ei arenenud loomulikult Särestöniemi maalidega sünkroonis. Lapi kirjanik Timo K. Mukka (1944–1973) on kirjutanud aastal 1971, et kogu Põhja-Soome oli ääretu kõrvemaa, raba ja mets, vaarad ja jäätmaa. Võimalus elutingimusi parandada oli peaaegu olematu: igal pool oli tööpuudus ja linnaläinutest tühjaks jäänud külad. Eksootikaga edu saavutanud Reidar Särestöniemiga võrreldes on võimatu ette kujutada vastandlikumat kunstnikku kui Kalervo Palsa (1947–1987). Juba fassaad oli teisest äärmusest:…
Baltimaadega, eelkõige Eestiga, Tallinna ja Tartuga ning Lätiga, Riiaga koostööd kavandades võtsin kõigepealt ühendust Soome Instituudiga. Otsustasin tulla esimesele „võrgustumisreisile” Eestisse 2011. aasta kevadel.
Esimene inimene, kellega Tallinna reisil kohtusin, oli Eesti kunstimuuseumi skulptuuriosakonna juhataja Juta Kivimäe, kes tutvustas mind graafik Loit Jõekaldaga. Tundus, et mõlemad olid koostööst huvitatud. Just enne mu Eestisse tulekut oli üks kunstnik viimasel hetkel loobunud oma näituseajast Napa galeriis ja otsustasime Loit…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
