G. T.: Margit Säde ja näituse kujundaja Anu Vahtra lahendus oli kibedalt irooniline, kuid laetud eluterve huumori ja hädavajaliku kriitilise sügavusega. Ma leian, et lõputööde näitus ja sellega kaasnev festival on sütitav formaat, kuna selle korraldamisega kaasnevad ühiskondlik kaalukus, aga ka tavapärasest suurem eelarve. Küsimus on selles, kuidas antud summa piires vaatajaid ärgitada. Maksumaksjate poolt nende endi huvides kinni makstud revolutsioon, nagu Anders Härm kunagi Tallinna…
2000 aasta vanuse terrakotaarmee avastamine eelmise sajandi seitsmekümnendatel oli suursündmus, mis puudutas kogu maailma: see oli sõnum aastatuhandete-tagusest kõrgtsivilisatsioonist ja kinnitus teadmisele, et sügava kultuurikihistusega Aasia on võimeline üha uueks renessansiks. Tunduvalt noorem ja praegu väga kiiresti vananev lastetu Euroopa on saatnud kunstnike loodud rahuarmee maailmajakku, kust ta on ammutanud rikkusi ja pidanud aastasadu koloniaalsõdu. Tänagi sõdib Euroopa ühes maailmakultuuri hällidest, Eufrati ja Tigrise vahelisel maal,…
Mullu Vabaduse galeriis toimunud näitusel „T. M. M. K.” (mitte ära vahetada TMMKga = Toyota Motor Manufacturing, Kentucky) üllatasid oma loomevärske esinemisega Tiiu Pallo-Vaik, Mari Roosvalt, Mall Paris ja Kristiina Kaasik. Pallo-Vaik äratab nüüdki tähelepanu suures formaadis akvarellidega, kus alusele kleebitud ja üle maalitud paberite piirjooned loovad mulje imepeenest krakleest faktuuris, mis toetab assotsiatsioone loodusega töödes „Põhjamaa I–III”. Sel võttel on eelkäijaid nii vanemas kui ka…
Esimehe värvika ja traagilise tegelaskuju juurde jõuab Samma intervjuude kaudu Nõukogude perioodi geikultuuri ja selle kokkusaamiskohtade ja rituaalide kohta, valmistades ette ka Köleri auhinna näitusel taasesitatud audioinstallatsiooni „Lood” (2011). Möödas oli viisteist aastat, ent Esimehe nime ja lugu mäletati kui üht värvikaimat Nõukogude Eesti kriminaliseeritud geikultuuris. Algselt esitati see töö Tallinna Kunstihoones gei-, lesbi- ja transseksuaalset kunstikultuuri käsitleval näitusel „Sõnastamata lood”. Kuigi Samma jõuab otsesõnu geitemaatikast…
Sa õpid ju praegu kunstiakadeemia doktorikoolis? Kas pärast Kunstihoone „Sõnastamata lugudel” näidatud „Lugudega” alguse saanud pööre geikultuuri dokumentalistika poole oli tingitud su doktorikooli astumisest?
„AAFAGC” ehk „Applied Art for a Gay Club” („Tarbekunst geiklubile”), mida Alo Paistikuga tegime, oli etnograafilise maiguga…
Igal sammul peab nende performance’ite tunnistaja olema valmis põrkuma kehadega peadpööritavates aktsioonides. Vaataja tähelepanu võib olla kinnistunud ruumi ühes nurgas seisvale kahele skulpturaalselt liikumatule alasti kehale, keda just aerosoolidega pritsitakse, kui samaaegselt aktiviseerib tema selja taga maskeeritud kuju heli, mis tuleneb ketaslõikuri kohtumisest gaasiballoonidest torniga. Silmanurgast võib näha, kuidas teises nurgas kargab hularõngast keerutades välja põleva küünlaga tipnevas pealuumaskis naine. Kogemuse kõikehaarav loomus ning šokeerivad aktsioonid…
Performance’i-kunsti efemeerne loomus esitab kaasaegset kunsti koguvatele muuseumidele tõsise väljakutse. Pikka aega oli performance’i jäädvustamise kõige levinum vahend selle kirjeldus ja video- või fotodokumentatsioon. Hiljem on kombineeritud dokumentatsiooni performance’is kasutatud atribuutidega, pealtnägijate kommentaaridega. Performance’i säilitamisele lähenetakse loovalt, muuseumid teevad selles osas performance’i-kunstnikega koostööd.
Sellel strateegial on aga omad miinused: ühegi nimetatud võimaluse puhul ei suudeta talletada kogemust ega aistinguid, mida pakub vahetu ja füüsiline teose loomise juures…
A. P.: Toomiku koolkonnaga kaasnes paljuski video-performance’i manifestatsioon. Performance’eid tehti kaamerale ja esitleti galeriiformaadis monitorist. See on loonud diskursuse, kus performance’it käsitletakse galeriiteosena. Kui vaadata, mis Eesti kunstimuuseumide kogus performance’ist on, siis on väga vähe otsest performance’i-dokumentatsiooni. Ostetakse meelega videoteoseid. Museaalsest aspektist käsitletakse performance’it seega kui videolavastust, mitte kui reaalajas toimuva elava aktsiooni dokumentatsiooni. Mina eristaksin neid kahte.
A. H.: Performance’i säilitamiseks muuseumis on ju kaks peamist…
Ka näituste avamis-performance’id on üha haruldasem nähtus. Enamasti on 2000ndate tegevuskunstniku portfoolios ühe aasta kohta vaid üks või paar kodumaist esinemist mõne rahvusvahelise festivali raames, seega on ta siinsel laval taustatantsija staatuses. Sellise olukorra on tinginud fondide rahastusstrateegia, mis rõhub kultuurilisele vahetusele. Eeldatakse, et performance kui efemeerne meedium jätab endast maha vajaliku märgi, mitte ei ole juhuslikus ruumis juhusliku mööduja hetkekogemus.
Seetõttu vajab performance rohkem käsitlemist. Kunstimuuseumides…
Vt 17. V Sirbi Tõnis Tatra artikkel „Enn Põldroosist kui siinpoolsuse patriarhist” lk 14.
Eelmises Sirbis on juhtunud kahetsusväärne möödalugemine. Ilmselt minu kohmaka eneseväljenduse tõttu on Tõnis Tatar lugenud mu kaheksakümnendate maalikunsti puudutavast artiklist välja raevuka ja peaaegu vihkava hoiaku.
Nii need asjad siiski pole, et mitte öelda enamat. Meievormis viitasin praeguse kunstimaailma üldisele hoiakule 1980ndate maalikunsti suhtes ning, olles osa kunstimaailmast, leidsin meievormi kui abstraktse üldistuse…
Kasutame küpsiseid seadme teabe salvestamiseks ja ligipääsuks selle andmetele. Kui nõustute selle tehnoloogia kasutamisega, võimaldab see meil töödelda sirvimiskäitumist ja teie harjumusi sel saidil. Küpsistest keeldumine võib negatiivselt mõjutada mõningaid funktsioone ja võimalusi.
Funktsionaalsed
Always active
Vajalikud, et te saaksite segamatult portaali eri osade vahel liikuda.
Preferences
The technical storage or access is necessary for the legitimate purpose of storing preferences that are not requested by the subscriber or user.
Statistika
Kasutatakse lehe külastatavuse statistika kogumiseksThe technical storage or access that is used exclusively for anonymous statistical purposes. Without a subpoena, voluntary compliance on the part of your Internet Service Provider, or additional records from a third party, information stored or retrieved for this purpose alone cannot usually be used to identify you.
Marketing
The technical storage or access is required to create user profiles to send advertising, or to track the user on a website or across several websites for similar marketing purposes.
